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Shadow and Bone – Tout ce que vous devez savoir sur la nouvelle série Netflix
Butcher79
"Shadow and Bone" est un fantasme sur un pays qui rappelle beaucoup l'empire russe du XNUMXème siècle.
Netflix a créé la série fantastique "Shadow and Bone", qui dans les médias est comparée au "Game of Thrones". Il s'agit d'une adaptation cinématographique du cycle tsarpunk de l'écrivaine Lee Bardugo (le genre qu'elle a inventé est basé sur l'esthétique de l'Empire russe et des pays d'Europe de l'Est). Le spectacle raconte l'histoire d'un pays divisé par un canyon de ténèbres éternelles - la demeure de monstres assoiffés de sang. Le personnage principal, la fille Alina, découvre en elle-même un pouvoir magique qui peut aider à vaincre le mal. Pavel Voronkov, critique de cinéma de Gazeta.Ru, raconte ce qui manque à Shadows and Bones pour devenir un spectacle vraiment unique.
Orpheline Alina Starkova (Jesse Mei Lee du prochain film d'horreur d'Edgar Wright Last Night in Soho) - Un jeune soldat du pays de Ravka. Plus précisément, sa partie orientale, qui jadis était séparée du reste du monde par un gigantesque canyon magique habité par des monstres assoiffés de sang. Le mal ne peut pas aller au-delà du canyon (qui ressemble plus à un mur), donc cela ne dérange pas la plupart des gens, mais les gens de l'est doivent s'y rendre régulièrement, car la plupart des ressources se trouvent à Western Ravka. Une fois le meilleur ami d'Alina, le traqueur Mel (Archie Renault), sont inclus dans le prochain groupe de canyons. Afin de ne pas se séparer de son bien-aimé, la jeune fille rejoint également l'équipe. Lorsque l'équipe est attaquée par des monstres, le pouvoir du conjurateur solaire se réveille dans Alina - une énergie magique avec laquelle vous pouvez détruire le canyon et unir à nouveau le pays.
En hiver, nous avons inclus la série "Shadow and Bone", basée sur le cycle de l'écrivain Leigh Bardugo, dans liste le show le plus attendu de l'année : on espérait qu'il compenserait en partie le manque de saveur slave dans l'adaptation de The Witcher avec Henry Cavill. Le genre déclaré du "tsarpunk" (par analogie avec le steampunk), que Bardugo elle-même a inventé, en regardant l'esthétique de l'Empire russe et des pays d'Europe de l'Est, était principalement intrigant. Dans le monde de "Shadows and Bones", l'état de Ravka est gouverné par le tsar Pierre, les personnes ayant des capacités magiques sont appelées "grishas" (les fans surnomment l'univers de Bardugo "grishavers"), il y a les villes de Kribirsk et Novokribirsk, il y a l'île de Kertch, etc.
Maintenant que la première saison de la série est enfin sortie, je veux retirer mes aspirations. "Ombre et os" ne peut même pas être appelé canneberges: en fait, le chat a crié "royal" ici, et cela revient à l'érotisme linguistique - enfin, bien sûr, "Grisha", des toponymes amusants, marmonnent parfois quelque chose comme "moya tsaritsa" , mais en quelque sorte sous le nez. Sinon, c'est une fantaisie lissée, moyenne, qui au sens esthétique perd même au kitsch "Disney" "Casse-Noisette et les Quatre Royaumes", sans parler du grandiose "Grand". Au lieu du style pseudo-russe conditionnel avec des dômes bombés, quelque chose de presque victorien se profile à l'écran; rien de plus exotique que les pardessus colorés et les oreillettes, évoquant des policiers isolés pour l'hiver, entrent dans le cadre.
Mais voici la chose. Quand Netflix a fait de même avec The Witcher, l'adaptation des livres d'Andrzej Saratowski restait tout de même un produit premium, regardant dans la gueule de Game of Thrones. "Shadow and Bone" se situe confortablement dans le créneau de la fantaisie adolescente "Netflix" (de ce dernier, disons, "Warrior Nun" et "Cursed") et n'essaie pas particulièrement de prétendre être quelque chose de plus.
Toute cette magnificence est écrite, apparemment, en effet, par une sorte de réseau de neurones, qui a cependant des problèmes évidents d'auto-apprentissage, car il ne s'améliore pas au fil des ans. Ce n'est pas si scandaleux en soi. Eh bien du savon et du savon. Dieu les bénisse, avec un travail d'acteur douteux (le personnage de Ben Barnes combine de manière amusante des éléments de la filmographie de l'artiste qui a joué dans Les Chroniques de Narnia et Dorian Gray), des remarques d'exposition maladroites, des personnages à la motivation extrêmement vague et à l'immortalité propice à l'intrigue (monstres, arcs, mitrailleuse (!) - au moins henné). Dans le processus, vous pouvez être distrait par le téléphone autant que vous le souhaitez, et en cours de route, vous rencontrez des choses incroyables comme Tchekhov, ahem, chèvre - et pour cela, en général, merci.
Une autre chose est qu'un projet de ce type sur trois pue les occasions manquées. Soit Netflix, qui prône la philosophie glockale, a dans certains cas peur de vraiment prendre des risques, soit certains cinéastes considèrent qu'un tel niveau d'immersion dans le matériel est tout à fait suffisant, mais au final, une sorte de ruse ressort : on en quelque sorte payons pour le tsarpunk, mais au mieux nous obtenons du punk. Oui, et celui-là - avec le préfixe "pop" dans le pire sens.
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